由于我自幼随胡佩衡先生学画的关系，能从小时候有机缘多次看齐白石先生作画。白石老人和胡佩老交往甚深，记得那时候胡先生时常到齐白石家去探望，一起切磋技艺，一起喝酒品茶。胡先生到白石家去常常是步行，有时也座洋车，凡是座洋车时我就座在老师的脚上，两手紧紧抓住车杆。洋车把我们拉到跨车胡同15号，我跳下车就连跑带跳的进了院子。然后等着老师领我才一起走进《白石画屋》。《白石画屋》是齐白石自己用篆字书写的匾额，也算是白石老人画室的别号。当时白石画屋是两间北房，窗前是一个深色大漆的很亮很亮的长案，这就是白石老人作画的地方，我多次看齐白石坐在案前的一把竹椅上作画。齐白石把毛笔都放在笔筒里，洗的很干净，案子右边还堆放着很多白色的瓷碟，有的里面还有颜色。

最初见到白石老人是在西单的一个湘菜馆“曲园饭庄”，老人身着一件长袍，胸前飘酒着一缕银白色的长鬚，握着一条手杖，和我理想中的那种仙风鹤骨的形象一样，现在每当想起当时的情景，心中仍会有那种对“神”一般的崇敬之情犹然而生。可以说齐白石给我留下的这种印象深刻的埋在了我的脑海里，始终没有失去那“神”一般的光彩。

第一次看齐白石作画，心中充满了好奇，但也觉得有点滑稽，因为他胸前扎着一条围裙，两胳膊上还带着套袖，有点像大街上的清洁工，比起我最初见到他时的神仙模样真是大相迳庭很刹风景。当时我真想笑，可是在老师和齐白石这两个爷爷跟前，无论怎样我也不敢笑出声来。以后每当想把这些告诉一起玩耍的小朋友时，又都憋了回去，因为我觉得那会伤害了我心中似神一样的大画家的美好形象。后来我才明白正是齐白石这种朴实的平民心态，才铸构了他纯净而平实的画风，他的画才会产生这样大的艺术感染力。

白石老人作画时很专心，不多说话，总是从容不迫的样子。别人铺好的纸，他总是左摸右摸，有时还拿起来照一照。确定是正面后用镇纸压平，然后从笔筒里选出几只笔在笔洗里润一润，再用手把水挤干备用。有时还要再回藤椅上躺片刻才起身开始作画。

我看白石老人画的最多的印象也最深的是他画虾、芭蕉叶和小鸡。画虾和芭蕉叶都是老师带我去时看到的，而且看了不止一次，当然还看过齐白石画一些别的花卉如牵牛花，牡丹花之类，只是由于当时年龄太小，时间过久了也就淡了一些。老人画虾时，总是先用一支大笔，从头部画起，而且在蘸了墨后，总是用一个小勺在笔根部倒上点水，这我在老师那里是从来没看到过的，所以印象特别深。在回家的路上我还问老师，“原来小勺不光是往墨盘里舀水，也往笔上舀水呀”，老师听了还夸我“有长进，不光是去玩了，还看到齐爷爷往笔上点水了”。头部画了中间部分接着用扁笔锋画上头部的两片软壳。然后开始画虾的身子，一笔一笔连着画五节、最后一节画的最细，笔轻轻的提起、再画上二笔尾巴。在画虾身子时还常要用纸按一下。虾身子画完就换一支小细笔画眼睛，还在头部加一重笔，然后画上腿、长须，长钳就算完成了。他画的虾，总是有一种亮晶透明的感觉，大家见了都喜欢。

看齐白石画芭蕉叶次数虽然不多但给我印象也很深，感觉又稳重沉着又痛快淋漓，一般他画芭蕉是站着画的，用的笔也比较大，墨也比较浓，有时画完勾几笔筋，有时也就不勾了。齐白石有很多画里有工笔草虫，可是我一直没见他当着我面画过，倒是有一次看见他把一幅事先画好的草虫上加了几笔花草，那是一幅不太大的小画。他一边画还一边和我老师说着话，片刻就完成了，平时他作画是很少说话的。

看齐白石画小鸡给我影响最深的一次是和少年宫的小朋友一起去的，那时我已经上学了，并在少年宫美术组学习，辅导员老师知道我老师和齐白石很要好，就让我和老师说说联系到齐白石家去。齐白石画小鸡用笔比较湿润，用墨也较淡，只是在头部和两个翅膀用墨深些，笔总是按下去画的，平时看他画小鸡不多，这次可能是小朋友很多吧，他有了灵感，画的小鸡，为此同学们有的还埋怨我，说看齐白石画虾多好呀。我可不这么想，画虾都看那么多次了，还是画小鸡好，现在我也爱画小鸡，可能就与这件事有关系吧。

在齐白石和胡佩衡的交往中，不但使我有那么多机会看到齐白石老先生作画，而且他们之间挚诚的友谊也给我留下了深刻的印象，记得有一次白石老人把人民美术出版社的《百花与和平鸽》的画片送给我时，深情的说：“几十年前还是你老师给我出的《齐白石画册初集》，当时我很难呀，是你老师总在帮我，还带来了陈师曾，对我帮助也很大，可惜陈师曾已经不在了”。嘴里还不停喃喃自语：“当时我难呀，是冷庵（胡佩衡的号）给我出的画集，编、印、资金，他什么也不让我管，他不让我管……。”胡佩衡连连摆手不让他说下去，“过去的事不讲了，不讲了。”齐白石也只好无奈的摇摇头。两位老人谈话时真挚的情感，直到现在我仍记忆犹新。

在胡佩衡、齐白石这些老一辈书画家的影响下，使我与绘画结下了不解之缘，尤其是他们对朋友诚挚友谊对我的人生之路更产生了不可磨灭的影响。

 

（原载中国少年报，略有删改）选自《守涛说画》作者张守涛